Most: Výstava Europa Jagellonica pokračuje dál v Mostě (One of the most successful exhibition projects in the Czech Republic Europa Jagellonica continues this year with a special exhibition in the North Bohemian town Most)

Jeden z nejúspěšnějších výstavních projektů o umění za vlády jagellonských králů, Europa Jagellonica (1386-1572), který loni do Kutné Hory přivedl 65 tisíc diváků, pokračuje v letošním roce dál speciální výstavou v severočeském Mostě. Do 31. října si tam můžete prohlédnout, jak v době pozdní gotiky a renesance vypadala v Čechách výzdoba luxusního městského chrámu.

Fascinující je už sám výstavní prostor. Expozice se nachází přímo v děkanském kostele v Mostě, který je také hlavním „exponátem" výstavy. Mnohým je mimo jiné znám díky unikátnímu přesunu po železničních kolejích na nové místo, aby se tak uvolnil prostor pro dolování uhlí. Transport 10 tisíc tun vážícího kamenného kolosu začal 30. září 1975 krátce před polednem a skončil 27. října 1975 v devět hodin ráno. Kostel se po dráze dlouhé téměř kilometr posunoval rychlostí dva centimetry za minutu.

Mostecký chrám, dnes fungující jako muzeum ve správě Národního památkového ústavu v Ústí nad Labem, je umělecký zázrak 16. století, který nám celá Evropa může jen závidět. Zatímco na vnějšku je stavba až asketicky strohá a vypadá jako krabice opatřená okny, střechou a věží, vnitřek je přímo fascinující. Doporučuji všem se před vstupem hluboce nadechnout, protože prosvětlený prostor a kroužené klenby v interiéru vám vyrazí dech.

Podobný chrám mají i v saském Annabergu a u našich sousedů patří mezi turisticky nejnavštěvovanější památky Německa. Shoda s Mostem není náhodná. Na obou místech působil stejný architekt Jakub Heilmann (psáno též Haylmann) pocházející ze Schweinfurtu u Bamberka. Vyučil se ale u Benedikta Rejta na Pražském hradě a v Kutné Hoře a ve stopách svého učitele nadšeně pokračoval dál v Sasku a severních Čechách.

Kostel v Annabergu se budoval od dubna 1499, Heilmann však přišel na staveniště až na jaře 1515. Místo získal na přímluvu Viléma z Vřesovic, hejtmana litoměřického kraje, a rozhodnutí podpořil saský vévoda Jiří Bradatý, švagr českého krále Vladislava II. Jagellonského. Pod Jakubovým vedením byl chrám zaklenut nádhernou krouženou klenbou a na jeho bohaté výzdobě se podíleli umělci pracující po obou stranách Krušných hor.

Stavba kostela v Mostě začala 15. srpna 1517, kdy byl položen základní kámen. Šlo o prestižní zakázku. Na shromáždění potřebných peněz z Čech, Moravy, Slezska a Lužice se podílel i Lev X., papež z rodu Medicejů, slavných mecenášů italské renesance.

Zatímco v Annabergu převzal Heilmann rozestavěný chrám, v Mostě začínal s projektem jako první. A protože současně pracoval v Sasku i v Česku, měl v Mostě svoje pomocníky, které pravidelně kontroloval. Když někdy mezi červnem 1523 a lednem 1524 v Annabergu zemřel, nebyl mostecký chrám ještě dokončen. Podle jeho plánů se ale pokračovalo dál a stavba nakonec zabrala celé 16. století.

Kostel v Mostě má po celém obvodu prostorné tribuny, na které lze vystoupit a detailně si prostudovat všechny taje kroutících se klenebních žeber, jaké tam Heilmann a jeho následovníci použili. Jde o fascinující tvarové kreace. Odvaha konstruktéra se snoubí s fantazií velkého umělce i promyšleností znalce geometrie. Zajímavé jsou i klenební svorníky, pocházející ale až z doby, kdy v Mostě podle Heilmannových plánů pokračovali jeho nástupci.

Dva z nich jsou unikátem. Zobrazují portréty Sulejmana II. Nádherného a jeho ženy Ressy. Obávaný turecký sultán se dostal do katolického chrámu nejspíše proto, že v roce 1547 uzavřel mír s císařem Karlem V., jehož portrét také nechybí na klenbě mosteckého chrámu. Jak zjistila kdysi Heide Mannlová, zdejší měšťané se tak rozhodli připomenout důležitou historickou událost z doby, kdy byl chrám zaklenut.

Pod tribunami se nacházejí kaple a právě v nich jsou vystaveny sochy a deskové obrazy, které naznačují, jak byl chrám v Mostě kdysi bohatě a luxusně vyzdoben. Exponáty jsou zapůjčeny z českých církevních i státních sbírek. Nejvýznamnější byla v 16. století v Mostě účast dvou malířů - Mistra IW a Nikla z Jurgenthalu.

Umělec podepisující se iniciálami IW nebo JW a někdy ztotožňovaný s Janem Wrtilkou z Loun býval učněm slavného Lukase Cranacha a pro kompozice obrazů používal jako předlohy jeho grafiky. Zajímavou osobností, která zůstává prakticky neznámá, byl Nikl z Jurgentalu, který v roce 1517 namaloval pro Most hlavní oltář. Z něj se zachovaly jen dva fragmenty - deskové obrazy sv. Kateřiny a sv. Barbory. I on se inspiroval Cranachem, ale zatímco Mistr IW svého učitele téměř imitoval, Nikl se vydával výrazněji vlastní cestou.

Výstava naznačuje, že měšťané z Mostu patřili v 16. století mezi štědré umělecké mecenáše. Jejich bohatství plynulo z nově objevených nalezišť stříbra v Krušných horách. Most sice nepatřil mezi báňská města, ale mostečtí obchodníci s potravinami i plátnem svoje peníze úspěšně investovali do krušnohorského důlního podnikání. Horní kniha města Krupky například v jednom roce zaznamenává až deset těžařů z Mostu.

Katastrofa přišla až 11. března 1515, kdy se kvůli neopatrnému smažení ryb vznítil v centru Mostu požár a město poté do základů vyhořelo. Jak životaschopná byla zdejší populace, dokazuje fakt, že už dva roky po požáru začala stavba velkolepého mosteckého chrámu, který v 16. století patřil k nejhonosnějším stavbám v Čechách. Apokud se do Mostu na výstavu Europa Jagellonica vydáte autem, zajeďte si i do Annabergu - je to jen 65 kilometrů. Stavitel Jakub Heilmann to kdysi na koni jel nejméně celý den.

Peter Kováč

Internet:

http://www.kostel-most.cz/


One of the most successful exhibition projects in the Czech Republic dedicated to art during the reign of Jagellonian Kings, "Europa Jagellonica (1386-1572)", which brought 65.000 visitors last year to Kutná Hora (town 80 km from Prague), continues this year with a special exhibition in the North Bohemian town Most. Till October 31 there is an opportunity to see how looked a luxuriously decorated urban church in Bohemia in the late Gothic and Renaissance.

The exhibition is located right in the Dean Church in Most, which is at the same time the main "exhibit" of the event. A similar church can be found also in German Annaberg, and the coincidence is not accidental. In both places worked the same architect, Jakub Heilmann (written also Haylmann), originally from Schweinfurt near Bamberg. He was an apprentice of  Benedikt Rejt at the Prague Castle and in Kutná Hora, and followed with enthusiasm in his master´s footsteps in Saxony and in northern Bohemia.

Construction of the church in Most began on the August 15, 1517. To the collection of necessary money contributed also Leo X., pope descending from the Medici family. While in Annaberg Heilmann took over a half-built church, in Most he was the first to start with the project. When he died sometime between June 1523 and January 1524  in Annaberg, the Most church was not yet complete. Nevertheless, works continued according to his plans and it eventually took the whole 16th century.

On the periphery of the church in Most there are spacious galleries which can visitors mount and study there in detail all secrets of twisting vault ribs used there by Heilmann and his followers. There are also interesting vault coping stones which date to the period when works continued by Heilmann´s successors and by his plans.

Two of the key-stones are unique as they show portraits of Suleiman II. Magnificent and his wife Ress. The Turkish sultan got into the Catholic church probably because in 1547 he made peace with Emperor Charles V., whose portrait also is not missing at the vault of the Most church. According to former findings of Heide Mannlová, local citizens decided to commemorate in this way the important historical event from the time when the church was completely vaulted.

Under the galleries there are chapels and just there are exhibited statues and panel paintings that suggest how luxuriously decorated the Most church once had been. In the 16th century, the most significant was the participation of  two painters - Master IW and Nikl from Jurgenthal. Both of them were inspired by the work of Cranach, but while Master IW almost imitated his teacher, Nikl took more his own way. The exhibition suggests that the citizens of Most belonged in the 16th century among generous European patrons of arts.