Petersberg: Der Breslauer Froissart im Spiegel spätmittelalterlicher Geschichtsauffassung

Anotace:

Vydavatelství Michael Imhof vydalo reprezentativní publikaci „Der Breslauer Froissart im Spiegel spätmittelalterlicher Geschichtsauffassung“, která představuje tzv. Vratislavského Froissarta, jeden z pokladů burgundské knižní kultury.

Vratislavský Froissart vznikl kolem roku 1468. Autorem opisu byl burgundský dvorní písař David Aubert, jenž dílo vytvořil pro Antonína Burgundského (1421-1504), levobočka burgundského vévody Filipa III. Dobrého. Výzdobu pak provedla jedna z tehdejších nejvýznamnějších uměleckých osobností, Lieven van Lathem (1430-1493), společně s dvěma dalšími dílnami. Se svými 224 miniaturami je nejbohatěji ilustrovaných exemplářem Froissartových Kronik. Čtyřsvazkové dílo se od roku 1967 nachází v Pruské státní knihovně v Berlíně.

Nina Zenker přibližuje zájem dvora burgundských vévodů o bohatě iluminované rukopisy, zejména pak o význam a funkci historických obrazových manuskriptů. Ukazuje, že metody historické vědy, která se již dlouho zabývá pozdně středověkým historickým vědomím, jsou použitelné i pro uměleckohistorickou analýzu obrazového programu kronikářského díla stoleté války. Hledány jsou pak především znaky zaměřené na prezentaci historické skutečnosti, na jejichž podobu měl bezpochyby vliv i samotný zadavatel díla. (SK)

Nina Zenker, Der Breslauer Froissart im Spiegel spätmittelalterlicher Geschichtsauffassung, Studien zur internationalen Architektur- und Kunstgeschichte 155, Petersberg 2018, Michael Imhof Verlag, 480 stran, doporučená cena 99 euro

Internet:

https://www.imhof-verlag.de/der-breslauer-froissart-im-spiegel-spaetmittelalterlicher-geschichtsauffassung.html

Obsah:

Dank

I. Einführung: Ein spektakuläres Buch in Berlin

I.I. Depot Breslau 1, Ms Rehdiger 1–4

I.II. Provenienz

I.III. Der Breslauer Froissart im Spiegel der Forschung

I.IV. Die präzisierte Aufgabe

II. Das historische Interesse an Text und Auftraggeber

II.I. Anton von Burgund als Bibliophile

II.I.I. Zur historischen Person

II.I.II. Die Bibliothek des Großbastards

II.I.III. Bibliophilie in Burgund – Sammelverhalten im Vergleich

II.II. Funktion und Stellenwert der Geschichtsschreibung am Hof der Herzöge von Burgund

II.III. Froissart und das Burgunderreich

II.III.I. Leben und Werk des Autors

II.III.II. Methode und Quellen

II.III.III. Zum Stellenwert der Chroniken am burgundischen Hof

III. Die editorische Stellung des Breslauer Froissart

III.I. Zur redaktionellen Entstehungsgeschichte der Chroniken

III.I.I. Forschungslage und Textfassung des Breslauer Froissart

III.I.II. Erhaltene Exemplare der gleichen Textgruppe

III.II. David Aubert und seine Tätigkeit für den burgundischen Hof

III.II.I. Ein Schreiber im Spiegel seines Werkes

III.II.II. Arbeiten um 1465/70

III.II.III. Zum Verantwortungsbereich des „Escripvain“

IV. Bildprogramm und Ausstattungskonzept

IV.I. Das Bildprogramm im Breslauer Froissart

IV.I.I. Bebilderungssystematik

IV.I.II. Buch 1

IV.I.III. Buch 2

IV.I.IV. Buch 3

IV.I.V. Buch 4

IV.I.VI. Zusammenfassung

IV.II. Das Bildprogramm im Vergleich

IV.II.I. Französische Exemplare derzweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts

IV.II.II. Illustrierte Chroniken Froissarts in englischen Sammlungen

IV.II.III. Die Chroniken im Umfeld der burgundischen Herzöge

IV.II.IV. Zusammenfassung

IV.III. Grisaille

IV.III.I. Zur Geschichte der Grisaille im Spätmittelalter

IV.III.II. Grisaillehandschriften am burgundischen Hof

IV.III.III. Das Phänomen im Breslauer Froissart

IV.III.IV. Deutungsansätze

V. Die verantwortlichen Buchmaler

V.I. Marginaldekor

V.II. Die Maler aus Band 1

V.II.I. Forschungsstand

V.II.II. Stilkritische Beschreibung

V.II.II.I. Stilgruppe 1

V.II.II.II. Stilgruppe 2

V.II.II.III. Das Frontispiz

V.II.III. Unterschiede in der Bildkonzeption

V.II.III.I. Stilgruppe 1

V.II.III.II. Stilgruppe 2

V.II.IV. Im Umkreis von Loyset Liédet

V.II.V. Der Meister der Fleur-de-Lis-Grisaillen

V.III. Lieven van Lathem

V.III.I. Stilkritische Analyse

V.III.II. Bildkonzeption

V.III.III. Forschungsstand zur Identifizierung des Künstlers

V.III.IV. Werk

V.III.V. Herkunft und Nachfolge

V.III.VI. Der Stellenwert des Breslauer Froissart im Gesamtwerk

VI. Schlusswort